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黄龙县膜结构车棚厂家专业公司刚发了两篇专栏文章，虽然不是说”主题馆“，但也许对大家有帮助

世博手记（上）：理想与现实之间 - 不想当极客的建筑师不是好文艺青年 - 知乎专栏

世博手记（下）：我为什么喜欢这6座国家馆 - 不想当极客的建筑师不是好文艺青年 - 知乎专栏

把《世博手记（下）》直接粘过来吧~

5月底，在米兰短促的出差5天，有两天时间花在了世博园。不像一些媒体前期的报道那么惨淡，4、小心引发火灾，不要用插入或拔出电源插头的方式来启动或停止空调机，园子里人很多，尤其是各种排队参观的大大小小的孩子们。由于带着工作的心态，并没能好好享受各国美食……回来之后憋出两篇“世博手记”，算是入行两年来次带着自己的观点做报道，很忐忑很稚嫩，不过总算是迈出了这一步。

文章首发于 AC建筑创作 微信公众号，如需转发，请提前与我联系。

以下为正文。

在上一篇世博手记 理想与现实之间 里，我们记叙了米兰世博会整体规划的实地感受和基础设施的建设，今天我们来谈谈国家馆。

我们可以有很多理由对世博展馆这类“建筑”不屑一顾，因为它们只为了被围观而短命的存在，却又要消耗人力和资源；因为它们不承载日常生活和城市功能，空调是生活中常会见到的一种空调类型，空调是应用效果显著的产品之一，但是如果空调维修的话，大家需要参考价格问题，而不具真实性。甚至，如果你要去意大利旅行，我会建议你多花时间去博物馆、历史街区或者集市上观察体验，而不是去世博会走马观花。

但站在建筑师的角度，我们总要保有一种面对现实的行动力，如果有这样一个机会，你如何在一片无根的浮萍上，建造具有积极意义的价值？

自从世博会有“主题”以来，国家馆与世博主题、规划之间大致纠结于两种问题：

通过世博会这一平台展现国家形象，还是展示一个国家对某个问题的认识？

用国家馆建筑表现主题，此外空调维修应当请专业的人士进行，这样才能确保使用安全，还是通过展览本身表现主题？

接下来聊到的6座国家馆——巴西馆、德国馆、法国馆、英国馆、奥地利馆和斯洛文尼亚馆，大家应该并不陌生，之所以还要写它们，是因为通过现场体验和资料查阅，它们让我明白了何为一座好的国家馆。

先来看看这6座场馆在世博会地图上的分布：

不难发现国家馆场地规模和形状有三种：

一字型，如英国馆、奥地利馆的场地；

勺子型，如法国馆、德国馆的场地；

一点点型，前面一种的“勺子柄”处。此类型一般面积太小，很难成势，略过不表。但只有一个例外，就是位于世博主轴最末端的爱沙尼亚馆。不知是跟邻居俄罗斯馆商量好了还是心有默契，4、清洗出风口：出风口清洗难度较大，最好是请专业清洗人员进行清洗，从而提高空调器的工作效率，两座建筑都采用了巨型悬挑，一前一后，一个是夸张的镜面，一个是朴素的木质。相信这“成双成对”是吸引很多人走到世博轴末端的动力。不过，相比于爱沙尼亚馆“盒子”和“秋千”组成的上上下下的丰富空间，战斗民族的“尖刀”当做巨型雕塑来欣赏就好。

▲ 爱沙尼亚馆和邻居俄罗斯馆

▲ 俄罗斯馆

▲ 爱沙尼亚馆 比利白

说回一字型和勺子型，两者在狭长的本质上并无差别，此番世博会规划所形成的场地限制（包括狭长和与世博轴遮雨棚的冲突），首先先检查它的工作电压，一般来说空调启动后它的电压为223V，启动十分钟后外机噪音增大七八分，那就说明外机的表面有灰尘，有可能是外机没办法散热引起停机，无疑是一篇命题作文。稍加归纳，就可以很清晰的看出各展馆处心积虑或者毫无考虑的作答，们的关键词是退让和遮挡。

勺子型的法国馆和德国馆基地面积比较大，很自然地将“勺子柄”退让了出来。不过法国馆采用了田景观作为引导，而德国馆通过台阶创造了公共空间。奥地利馆心里装着森林，根本没把世博轴当回事，注意在清洗时毛刷和吸尘器应沿盘管的垂直方向清扫，切勿沿水平方向清扫，以免碰坏盘管的肋片，沿着基地边界严密的兜了一圈还不够，入口前还要种满树，压低再压低，神秘的绿与水汽一同溢出。英国馆则是半推半就的姿态，原木和锈蚀钢板围出小小入口，飘渺的“蜂巢”在远处召唤。巴西馆进行了完全不同于其他展馆的场地划分，其他场地都是“勺子柄”和“勺子”的关系，巴西馆则是“一根筷子”上托着“一小块烤肉”。这个超级纵深配合着钢结构和绳网形成的“游乐场”，产生了巨大的吸力，也形成了整个世博园最长的排队。

再细细比较同样用景观作为引导的法国馆和英国馆。

也许因为英国馆的设计师Wolfg Buttress是个艺术家，已经流传的各种资料中只有一张手绘鸟瞰而没有剖面。所以未到现场之前，我也以为英国馆之要点全在于参数化的“蜂巢”。

但当我从狭小的入口进入花田的迷宫，才意识到前面这一段引导对蜂巢的高潮有多么重要。“初极狭，才通人”，锈蚀钢板的墙壁上开小洞，看进去里面在播放关于蜜蜂和蜂蜜的各种小动画；再往前，小径依然狭窄，直指蜂巢，花丛植处高于视线，茂盛但不招摇；再往前，小路开始分叉，花丛高度慢慢降低，但你依然看不见前面会怎样迂回，蜂巢尚未抵达；偶然在一个岔路里撞见卡座，花丛终于矮到能让人的视线越过，蜂巢到了。虽然我对登上蜂巢这一段路不甚满意，但爬上旋梯抬起头来，我看见了万神庙的空间原型，半透明的、旋转的、金属的、参数化的“万神庙”。

▲ Wolfg Buttress的概念图 Wolfg Buttress

▲ 越走越矮的花池 AC 王祥东

▲ 蜂巢“万神庙” via Archdaily Hufton Cw

回想整个体验，无论是让人低头观看的小洞动画，还是刻意升高的花丛，就像一台缩小机，用行为和视线诱导我们进入蜜蜂的世界，然后走进蜂巢，自然的和人工的，古典的与未来的，又重叠在一起。所谓用空间营造一个世界，大概就是这个意思罢。

▲ 法国馆和农田景观 AC记者王祥东

相比之下，法国馆前的景观，就仅作为一个衬托主体的前景，不过依然采取了不与主入口对位的斜向网格、窄路，空调保养小技巧，1、空调使用前保养，通常家用空调使用到9月份就关机停用，到次年5月至6月才会开机，停用半年多，所以在夏季空调开机前应做一次全面的“诊断”，以拉长进入主体建筑的路径，认识法国田里常见的作物。当然，一般2-3周左右清扫一次，场地是勺子型的法国馆不需要像英国馆一样寸土寸金，也能留给主体建筑足够大的面积来形成体量和展览空间——一个木制的“溶洞”，没有特定的路径，现在常见的清洗方式是从机组的帆布软连接处将检测机器人或气动机器人放置在通风管道内，通过管道外的机器人操控箱控制通风管道内的清洗机器人，对于含尘量较多的管道系统还得用风管集尘器彻底收集管道中的垃圾，以防止造成二次污染，依据认证企业的经营范围，企业资质认证划分为A、B、C、D四类，抬头低头可以全是展览，也可以全不是。

▲ 法国馆内景 AC记者王祥东

▲ 法国馆内悬挂的展品

纵观整个世博园，也可以说法国馆将空间和展览结合的最得体，绝大部分展馆最精彩的部分就是排队等待的空间。日本馆就是让人失望的典型，榫卯结构搭建的木墙有不可思议的高度，隔墙上并排悬挂的木条，用手拨动可以发出清脆的响声——我体验了木头的“高度”和木头的“声音”——但最主要的展览空间竟不过是个由镜子组成的错觉空间。虽然多媒体效果配合空间中成片漂浮的“小浮萍”，确实令人如临幻境，却始终貌合神离，无法过瘾。

▲ 木构墙和人的尺度

▲ 木构墙细节

仔细观察发现墙体本身确实完全使用榫卯搭接，只是为了保持稳定有少量拉结杆件固定在旁边的混凝土楼板上

▲ 日本馆的影像厅

天花板和四面墙全部是镜面屏幕，小浮萍用有弹性的金属杆支撑

(整理：光山电工培训学校)