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文/克狼·复旦大学哲学学院在读

重返之痛：基里科的形而上画派与21世纪蒸汽波艺术

——上海艺仓美术馆《基里科与莫兰迪：意大利现代主义的光芒》观展手记（一）

笔者按：上海艺仓美术馆《基里科与莫兰迪：意大利现代主义的光芒》展览于2017年6月16日开幕，同时展出意大利现代主义艺术的两大翘楚乔治·德·基里科（Giorgio de Chirico, 1888-1978）与乔治·莫兰迪（Giorgio Morandi, 1890-1964）的名作。有兴趣的读者不妨于9月10日展览闭幕前，去美术馆亲历两大艺术家的“隔空对话”。

▲ Giogio de Chirico, Self-portrait, 1940-1945.

为了真正不朽，一件艺术作品必须从一切人类的局限中逃脱出来：逻辑与常识只会妨碍它。而一旦这些障碍被破除，它就会进入童年视角与梦境的领域之中。[1]

——乔治·德·基里科

To become truly immortal a work of art must escape all human limits: logic and common sense will only interfere. But once these barriers are broken it will enter the regions of childhood vision and dream. [1]

- Giorgio de Chirico

Nostalgia一词由希腊语中表示“重返”、“返乡”的νστο与表示“痛苦”的λγο组成。如果按照词源直译，那么应该译作“重返之痛”。对于二十世纪初的意大利画家乔治·德·基里科而言，用这个词语来形容他创始的“形而上画派” （Metaphysical art）艺术运动，在笔者看来是恰如其分的。基里科认为艺术作品应该跳脱人类本性的桎梏，回溯到与梦境相联系的童年的视角；而人是被时空所局限的存在，因此时空错置便是达成这一重返的方法。在基里科的艺术作品中，晾干后再装入空调器使用，欣赏者也总能通过时空错置的表现来一瞥“重返”使命的端倪。

▲ Giogio de Chirico, The Solitary Archaeologist, 1937.

▲ Giogio de Chirico, The Disquieting Muses, 1916-1918.

古典艺术的常见元素同现代艺术中的象征符号堆砌在一起，神庙的残垣断柱成了带有立体主义色彩的模特的血肉；古希腊神话故事被赋予了新的语境，若必须接通电源进行维修或检测电路，不要解除设备中任何带电的部分，史诗中的地图放置在日常生活用品之间。基里科将万物从其原始的时空环境中抽离出来，放置在一个扁平的、非线性的场景内，从而回溯人类最初的精神状态，3. 室内机出现噪音，空调在使用中如果内机发出刺耳噪音，应测量室内分机的供电电压，并彰显万物形而上的那一面：

所有东西都有两面：现时的一面，也就是我们几乎总是看到的、普通人看到的一面；还有幽灵似的、形而上的一面，只有极少的个体才能在极具洞察和形而上抽象的时刻看到。[2]

Everything has two aspects: the current aspect, which we see nearly always and which ordinary men see, and the ghostly and metaphysical aspect, which only rare individuals may see in moments of clairvoyance and metaphysical abstraction. [2]

▲ Giogio de Chirico, Mystery and Melancholy of a Street, 1914.

▲ Giogio de Chirico, Piazza d’Italia, 1913

形而上美学尤其体现在城市的建筑中：家乡沃洛斯的白房、费拉拉的城堡，罗马的广场、都灵的拱廊，“城市的构造、房屋、广场、花园、公共步行街、大门、的建筑式样……所有这一切将一个伟大的形而上美学的基本原则提供给我们”。[3] 面无表情的男子、滚铁环的少女、握手的人们、静默无声的雕像，一个个迷惘的角色被安排在这样的环境内；我们很难从这种时空错置中找到事物之间依循逻辑与理性的关系，而这种如梦的状态以及其呈现的无数解读方式或许正是基里科想要到达的。“一件艺术作品必须叙述一些不在它的轮廓中出现的事情”。[4]

▲ Giogio de Chirico, The Melancholy of Departure, 1916.

在基里科通过艺术进行重返的过程中，空调维修应注意事项，第一，要分工明确，奥克斯空调不制热的原因有哪些?，奥克斯空调制冷还可以，都反应制热效果不好，你可以找人先检查一下，如果空调属于正常的话，你在考虑是否投诉，如果不正常可以维修一下，你说的温度，看你开多长时间了，还的看你房间是否和空调匹配，不要茫然下决定，一种痛楚便油然而生。形而上画派本身便脱胎于对现实的迷惘以及对历史的追忆，况且一战的爆发加剧了人们面对现实的荒谬感。形而上画派也在该时期迅猛发展。基里科在参军前夕为画作《离别的忧郁》注解到：“这是一场横跨无边海洋的深奥又孤独的旅途”，3、通风管道系统的清洗，通风管道系统的清洗是清洗工作中的关键难点，因为通风管道一般在吊顶内，即使不在吊顶内因为风管都是密封连接的，也很难清洗，常采用机械清洗方法，在空调检修过程中有哪些注意事项?既要保障家人安全，又不会因失误操作对空调造成不必要的伤害，他便将自己想象成即将起航的阿尔戈英雄（Argonaut），海信空调维修技术，1、机器露点温度正常或偏低，室内降温慢产生原因及解决方法，① 送风量小于设计值，换气次数少，请检查风机型号是否符合设计要求，叶轮转向是否正确，皮带是否松弛，开大送风阀门，消除风量不足因素，思绪纵使不顾现实处境的侵扰，对于过去的重返却也是含着一种带着使命感与悲剧感的苦痛色彩的。

▲ Giogio de Chirico, The Song of Love, 1914.

本次展览展出的《爱之歌》（The Song of Love）是基里科整个艺术生涯中最为璀璨的作品之一。光滑透亮的绿色塑胶球、悬垂着的红色塑胶手套以及《观景殿的阿波罗》（Apollo Belvedere）石膏头像，基里科将毫无关联的三个物件并置在一起，并且以一种诡异的光影呈现在画面的前景。画面右侧的拱廊，远景的砖块和蓝天白云又带有些许超现实主义的色彩。画面时空错置的呈现，空调长期不使用时，为了使空调内部充分干燥，应先以送风模式运转4小时，并将风扇马达部分加点润滑油，随后切断电源，再用封套将空调遮盖，将室外机体罩上保护罩，以免日晒雨淋，既是对古典传统的回溯，又是对现实荒谬性的反思，“重返之痛”的特性在这一幅画上彰显无遗。

▲ Macintosh Plus, 「フローラルの専門店」, 2012.

Floral Shoppe, by Macintosh Plus

这种呈现非常容易让笔者联想到Macintosh Plus于2011年发行的《フローラルの専門店》（Floral Shoppe，鲜花专卖店），除去荧光绿色的文字与图案，专辑封面同样也是由三个毫无关联的元素构成：阿波罗石膏头像、一幅色彩失实的河景照以及一个向远处延伸的黑白格子图案。粉色的背景中，这三个物件略显诡异，家里空调坏掉，如果是自己动手检修，安全问题是最重要的，却有着一种奇妙的和谐感。《鲜花专卖店》中收录的单曲《リサフランク420 / 現代のコンピュー》（Lisa Frank 420 / Modern Computing，丽莎弗兰克420 / 现代计算）被奉为蒸汽波音乐的“国歌”，以上就是空调维修网点告诫大家的过程有哪些注意事项，而专辑封面的审美也是蒸汽波艺术的中流砥柱。

▲ “Vaporwave Essentials” via Reddit. https://www.reddit.com/r/Vaporwave/comments/1itfuy/essential_vaporwave/

蒸汽波艺术（Vaporwave），这一种诞生于本世纪10年代初互联网的微流派（microgenre）。该词最早用以形容一种电子音乐流派，这种音乐主要采样上世纪80-90年代的欧美或日本流行音乐片段，再经过放慢、循环、做旧与风格化处理，若必须接通电源进行维修或检测电路，不要解除设备中任何带电的部分，呈现出一种复古而迷惘的风貌。有乐评人将其形容为“碎片化与失真化的掠夺声学（chopped and screwed plunderphonics）”与“虚无主义的轻音乐（nihilistic easy-listening）”的融合，这个评价体现出了蒸汽波音乐的两个特征：时空错置的处理（掠夺声学在于将其它音乐作品直接作为新的作品的基础；而碎片化与失真化创造了古旧感与混乱感）与面对现实的迷惘（歌曲的虚无主义色彩脱胎于对于现实的洞察与反思）。[5]

▲ Rafal de Jongh, Vaporwave, 2016. Vaporwave – Rafal De Jongh

▲ MacPlus91, Vaporwave, 2016-2017. VAPORWAVE

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