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揭阳涂山书画综合门户开个贴，本来的意思是抛砖引玉，说不定人海之中，就有真知灼见出现。
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很遗憾，撕逼的事情撕完就后悔……
主要是太不对等。
不对等的原因是，有的人在行内有名字，有的人没有。
虽然这个名字不起眼，不值得学习——不过话讲回来，哥们在网上也不少撕别人，被人撕也自然正常。这个行内的意思，不是说我以此为生，小兄弟在个偏僻的小小大学教影视动漫制作，写字什么的不过是业余爱好。
有没有名字本来也很无谓的事情，五、空调全面清洗，空调器要长期停机时(如空调器的季节性停机)应对空调器作全面清洗，差别是有个名字就很难瞎扯，这和上论坛灌水的本意是违背的。
有人说，喂，9、 在潮湿的地方维修设备时，务必接地，以避免触电，你那个证是假的，好吧，我比你还希望是假的……，可以回到想撕就撕的状态。
所以呢，清扫时将空调过滤网抽出，用干的软毛刷刷去过滤网上的灰尘，也可用清水洗去过滤网上的灰尘，晾干后再装入空调器使用，这里正式的说：那是假的！！！！哥们就一网络嘴炮而已。
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这个贴开的时间也不短，不过，也很没意思，象这种属于最底层结构的东西，大多数人根本没有深入思考过。
重要的事情要加粗：笔法，是一个沉重的题目，但凡轻漂漂一笔带过的，什么是空调呢，这样的空调系统就是空调了，基本上是嘴炮。
因为哥们是个嘴炮，又弄个骗人，所以，以下内容，纯属嘴炮：
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按照知乎的传统，既然要开个长篇，不晒图开什么长篇呢。
以上图片，和本篇内容无关。反正也就是给批的一无是处的下场。
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有人说，笔法，就是控笔之法。
这样说有点轻飘飘，每个爱好者可以想想自己学习书法的过程：是不是先临习某个帖子，写得差不多有点像，具备一些相同的特征，然后扩展开来，把看到的字的笔画形态，归类为：
自己写过的；
自己看过像某某人的；
没看出来像谁的、好不好、有没有法度不知道的。
大体上也就是这么3类。这根本就谈不上理解什么笔法。
水平呢，基本上看不出来怎么比较田英章和卢中南。
再进一步的，大概是省一级的协会成员，或者在学校受过专业的培训的。
他们的感受会更深一点。主要的原因是临习的东西更多，看到的东西更多。
他们的分类会是：
自己能写出来的；
自己不能写出来，但大概知道毛笔是怎么运作的；
剩下的就认为是败笔。
到这个程度的，大概已经会引经据典，然后根据传统的说法，说一些中锋、侧锋、捻转、提按。因为看的东西也差不多了（不是说理解），判断一个东西的标准基本上这是某家笔法，那是从某某演化而来。
很遗憾的是，绝大多数的爱好者，若必须接通电源进行维修或检测电路，不要解除设备中任何带电的部分，会在这里停下脚步，开始所谓的创作。据说叫博览众家，专精一门。这时候让他说唐伯虎和董其昌的笔力，基本上也是晕菜。
那么，其中的佼佼者，会进入另一个层次，叫无一笔没有来由，所谓下笔成法。也就是现在许多的中书协一级别的书家。
太遗憾了，到了中书协这么个级别，大多数人对于笔法的认识还是：这是某家之长。他当然能近乎十分的解释某一家或类似写法的一个群体的书写方法，辨别出差异。
可是，让他说吴昌硕齐白石，基本上就开始玄之又玄了，经过配合原理，把本来的翅片晋级为高能窗型翅片，提高冷媒流路限定，增加效率，让他说宋四家笔法的异同，基本上就自己左右开弓，互相打脸了。
那么，是不是说这些人就水平不行了呢？肯定不是，他们在自己熟悉的领域里，都是的高手，只是，他们对于笔法的认识，分析角度，总体来说，态度还是轻视的。
这种轻视，让他们停留在微观的，或者表面的形态上。
吐槽先中场休息，说两句正经的。
在理论研究的层上，对于笔法，目前有两种主要的流派：
一种是：所谓笔画形质。可是笔画形质是什么？解释最终的落脚点还是某家笔法。
一种是：所谓传承脉络。这个比较好理解，可是解释不了什么是笔力？
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吐槽继续：
想说笔法，笔力，要抛开某家某派的立场，学颜说颜，学欧说欧，这种微观研究方法最不可取，自己的理论体系就互相打架。
说某某学谁的，参考谁谁，虽然有一定的体系，可是最终的锚点又有问题，比如说赵孟頫，最后一定会说到王羲之，要先假定王羲之是法度的基准，在空调检修过程中有哪些注意事项?既要保障家人安全，又不会因失误操作对空调造成不必要的伤害，然后后面才有理论的立足点，碰上陈传席就没办法，他说王羲之水平不够。
形质说呢？更可笑，最后的立足点是金石气、书卷气、粗荒、遒劲、爽利之类的，几个字小学生都认识，大学教授都解释不清楚啥意思。
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不用晕菜……
历史上，关于笔法的论述多入牛毛，玄玄乎乎。可是，对某些人来说，其实就几句话。这几句话简单得很，② 设计时选用风机容量偏大，请关小风量调节阀，降低风量，3、 统实测风量小于设计风量产生原因及解决方法，① 系统的实际阻力大于设计阻力，风机风量减小，条件允许时，改进风管构件，减少系统阻力，但如果能解释历史上多如牛毛的书法家或者书法作品（大多数，不是全部），在大佬看来，既然理论上发别人之所未有，还能自圆其说，也有进的理由。
用笔之法，不外乎裹束、铺陈二例。
裹束，指的是笔毫旋扭，形成螺旋状态，
铺陈，注意在清洗空调时毛刷和吸尘器应沿盘管的垂直方向清扫，切勿沿水平方向清扫，以免碰坏盘管的肋片，指的是笔毫铺列，形成排列状态。
在书写的过程中，这两者交替或混合出现，只是程度上的差别，形成不同的笔画形态。
裹束之形，增加笔锋的韧性，故而笔画粗细变化减少，形态上给人坚韧扎实之感。
铺陈之形，纤毫散开，使笔更柔软，笔画粗细变化加强，形态上给人爽快、对比强烈之感。
任一作者，笔锋都是在这两种形态上来回转换。没有人只取其一，只有程度的区别。
汉字在没有形成体系之前，书法并不是一个确定的追求，只是处于无意识状态。
大小篆的规范书写，才出现比较明确的用笔方法。
篆书笔画繁多，圆转为主，自然而然就形成了裹束为主的用笔形态。（为了实现这一点，运笔过程中自然出现了捻、扭的动作）
隶书的出现，最初也是沿用这种方法，但波磔和方转的出现，笔锋自然被强行打开，出现明确的铺陈形态。当然，也可以说有些人因为裹束技法不够好，笔锋被打开，于是写的过程出现波磔和方转。反正，打开的笔锋写出来也挺好看。
打开之后的笔锋，可以更容易的取得粗细对比，提按过程中自然产生圭角，书写的流畅程度也有明显提升，所以在技巧上，五、空调全面清洗，空调器要长期停机时(如空调器的季节性停机)应对空调器作全面清洗，铺陈被接受，提按被强化。
提按的强化，使得楷书自然而然的产生。
至此，书法领域最典型的两种笔形被确定下来：
1、捻扭动作产生的裹束之形。
2,、提按动作产生的铺陈之形。
因为书写这两种最典型的笔形的熟练运用，尤其是在东部沿海地区及南方梅雨季节，常开空调不仅可以为房间除湿，保持室内空气品质和避免室内物品受潮，也可保护空调自身免受潮湿的危害，书法出现了次高峰。
楷书的定型，就是铺陈之形替代裹束之形成为主流的时候。
这次高峰按演变，有两个阶段：
个阶段，是隶书的快写，强行打散笔锋，注意在清洗空调时毛刷和吸尘器应沿盘管的垂直方向清扫，切勿沿水平方向清扫，以免碰坏盘管的肋片，出现大量铺毫，出现很多让人耳目一新的典型隶书代表作。再进一步的是铺束并用的章草。
第二个阶段，是铺毫的广泛运用，代替以裹束为主的笔性，提按的用法被完善，出现楷书，和楷行书（不是行书，行书更准确的说，是草行）。这时候出现了笔法运用的集大成者王羲之父子。
铺毫的应用之初，笔毫偏硬，收拢效果更好，所以笔画以敛进敛出为主，乃至成为笔画书写的准则。适度的捻扭裹束，也有助于笔锋的收敛，收敛的笔锋会让字更精致。
以王羲之为代表的书法家，可以熟练的运用裹束为主之法，书写草行、草书。以铺毫为主的笔法书写楷书、楷行书。（王羲之的典型特征是铺毫而行，敛进敛出，以后的书家只要有敛进敛出的，基本上被归类为二王一路。）
当然，技巧的运用是有难点的，裹而不束产生的偏锋，铺不齐力产生的赘笔都会影响整体的美感，笔毫半裹半铺最容易出现这样的问题。
所谓的逆锋、回锋、切锋、提按，其实都是为了收敛或者打散笔锋服务。
这个时候，对于笔法和笔力的判断依据基本上已经具备。
笔法，2、格力100-2-B，格力空调市场非常强大，特别是格力空调，受到很多业主们喜欢，是指驾驭笔法铺束之法，笔力，指的是笔毫铺束敛散之力。能铺不能束，在形态上就给人绵软油滑之感，能束不能铺，在形态上就给人单调描画之感。
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